23 декабря 2013
Сохранность экспонатов с точки зрения соблюдений требований пожарной безопасности
Часть 2
«…Может быть, я когда-нибудь Шойгу, нашему министру МЧС, напишу,
что музеи тоже горят – и они горят не как нефтяные вышки: они горят специфически.
Вода и, еще "лучше", пена для тушения музеев не годятся.
У нас порча вещей не столько от пожара, сколько от залития водой и пеной».
Бывший директор НРЦ им. И.Э.Грабаря Алексей Владимиров
Хранилища
Многообразие бесценных предметов в нашем государстве ценностей очень велико, и постоянно появляются новые. Всем им требуются места для хранения – здания музеев, культовых учреждений, галерей, хранилищ. Пожарная безопасность при этом охватывает не сами ценности и проблему их сохранения от огня, а сохранение вкупе с объектами строительства.
Мы не будем рассматривать проблемы обеспечения пожарной безопасности культовых мест как зданий большой высотности – это отдельная тема, в которой есть свои особенности. Также оставим в стороне небольшие «домашние» музеи, где отсутствуют обособленные помещения для хранения, а, фактически, есть только экспозиционные залы. Тема этой статьи – галереи, и музеи, средние и большие, музейные комплексы с помещениями для хранения экспозиции.
Чтобы лучше понять, что собой представляет пожарная безопасность в музее (да и безопасность музея вообще), имеет смысл вспомнить понятие трех рубежей защиты из области охраны. Для музеев охранные рубежи выглядят так: внешний периметр, внутренние помещения и охрана отдельных зон (экспонатов, витрин, сейфов, шкафов). При этом используются различные типы извещателей, в зависимости от стоящих задач и типа охраняемых предметов.
Пожарные рубежи в чем-то аналогичны. В качестве первого рубежа для всех помещений и здания в целом требуются организационные мероприятия, направленные на предотвращение пожара. В их числе обучение сотрудников, инструктажи, планы эвакуации, тренировки, первичные средства пожаротушения – типовой набор специалиста по пожарной безопасности музея. Часто организации вводят должности инженеров по пожарной безопасности и охране труда. Для крупных музеев, наверное, такой вариант нежелателен – все-таки профессиональная девиация в хорошем смысле этого слова затруднена для специалистов по охране труда.
По первичным средствам пожаротушения, к сожалению, добавить к вышесказанному нечего – нормы ПБ диктуют использование углекислотных огнетушителей при отсутствии специально разработанных средств для музеев. Остается только объяснить сотрудникам, как именно тушить с их помощью возгорания, и при каких случаях они могут помочь, а при каких нет.
Основные требования к планам эвакуации представлены в ГОСТ 12.2.143-2009 (с изменениями №1 от 2012 года). Он должен быть выполнен на основе фотолюминесцентных материалов. До 1-го июля 2010 года допускалось использовать для выполнения планов эвакуации несветящиеся материалы, которые должны соответствовать требованиям ГОСТ Р 12.4.026, установленным к несветящимся материалам. С первого июля, в связи с вступлением в силу ГОСТ Р 12.2.143-2009, план эвакуации может быть изготовлен только с применением фотолюминесцентных материалов.
Чаще всего экспозиции демонстрируются в помещениях, которые имеют проходную систему – прямоугольной формы, выход и вход, с направлением движения, заданным особенностями демонстрируемых ценностей. При это допустимое время эвакуации из экспозиционных залов – 2 минуты, из здания – 6 минут (в сейсмических районах на 20% меньше). Расчетное время эвакуации, исчисляемое по методикам, одобренным МЧС, учитывающим скорость движения людей при эвакуации, размеры проемов, проходов и т.п., не должно превышать допустимых величин.
Вообще, с точки зрения обеспечения пожарной безопасности и сохранения музейных ценностей наиболее критичными помещениями являются залы экспозиции и хранилища. И если обычно при обеспечении пожарной безопасности основная цель – не допустить гибели людей, то в случае экспозиционных залов и хранилищ появляется и важнейшая необходимость в недопущении повреждения экспонатов. Поэтому, согласно п.1.17. ВППБ 13-01-94, в музеях и картинных галереях помимо планов эвакуации людей должен быть разработан план эвакуации экспонатов и других ценностей. При упомянутом выше пожаре в институте Грабаря эвакуация ценностей проводилась исключительно героически: сотрудники выносили на руках из огня первое, что попадалось под руку. К тому же им пришлось подписывать бумаги по ходу пожара «о снятии ответственности за свою жизнь». Повезло, вынесли почти все.
Такой вариант должен быть исключен – специалистами по пожарной безопасности музея должен быть определен порядок спасения, очередность, участники, другие ключевые вопросы в соответствии с паспортами музейных предметов. Должны быть проведены или тренировки (желательна даже разработка сценариев пожара, и в этом вполне может помочь МЧС). Небольшие экспонаты укладываются в ящики, мешки и другую тару и удаляют в безопасные места, которые должны быть заранее определены. Громоздкие, которые невозможно эвакуировать, закрывают брезентовыми, а при наличии огнезащитными покрывалами (кошмами). Экспонаты, представляющие большую ценность, эвакуируют в первую очередь с помощью обслуживающего персонала в безопасные помещения и организуют их охрану.
При этом план эвакуации ценностей должен быть увязан с планом эвакуации людей.
В крупных музеях вблизи вестибюля предусматривается комната пожарной охраны, где устанавливается вся сигнальная аппаратура. Музей обязательно должен быть обеспечен телефонной связью с возможностью быстрого дозвона в пожарную часть, к которой он относится.
Вторым рубежом в смысле пожарной безопасности является сигнальная система - пожарная сигнализация и система оповещения.
В экспозиционных помещениях присутствует обычно пожарная сигнализация в виде дымовых пожарных датчиков и ручных извещателей. При широких и высоких помещениях используют дымовые линейные извещатели, защищенные от ложных бликовых срабатываний, в том числе фотоаппаратов, используемых посетителями, при понятных сложностях с их юстировкой. Выбор вариантов пожарной сигнализации очень большой. Например, в Государственной Третьяковской Галерее, в Государственном Эрмитаже используется оборудование ESMI, в Русском музее – Siemens. Некоторые музеи используют при монтажах оборудование разных фирм, объединяя технологическое оборудование с имеющим отношение к пожарным системам. В настоящее время большинство систем, которые устанавливаются – адресные. Работы по монтажу пожарных сигнализаций в музеях имеют свои особенности. Зачастую как экспонаты, так и места, где их хранят, являются объектами наследия, поэтому проблема прокладки кабельных трасс весьма существенна для действующих музеев, в которых нельзя вносить конструктивные изменения. К тому же проектов в этом случае часто не существует ни в бумаге, ни в каком-либо ином виде, либо они частичны, и инсталляторам приходится, фактически, рисовать их заново.
При проектировании пожарных сигнализаций, обязательных к установке, инсталляторам приходится работать с тем, что дымовые пожарные извещатели часто невозможно закрепить на потолках, т.к. сверлить потолки запрещено. Часто по этим же причинам невозможно использовать и линейные пожарные извещатели – сверлить стены запрещено. Подвес на тросах пожарных извещателей убог. В настоящее время существует вариант монтажа извещателей с помощью липкой ленты или «липких слоев», но использование их не распространено. Применение беспроводных пожарных извещателей отчасти решает проблему, но только отчасти – огромное количество помещений в музеях, стены которых выполнены капитально, затрудняет передачу сигнала через промежуточные станции к ППКОП.
При выборе системы оповещения и управления эвакуацией обычно отталкиваются от пожарной сигнализации, с которой она будет работать. Для больших музеев должна быть установлена система 4-5 типа (по НПБ 104-03, при количестве посетителей более 1000 человек). Т.к. в помещениях и зданиях музеев часто проводят досуг люди с физическими недостатками (слабовидящие, слабослышащие), СОУЭ должна учитывать эти особенности.
Музейные комплексы могут состоять из нескольких зданий разного функционального назначения, СОУЭ имеет смысл свести в единую систему.
Третьим рубежом является пожаротушение. Хранилищами обычно являются помещения с ограниченным количеством человек, в них находящихся, т.е. кроме рабочего персонала туда никто не имеет права входить. При этом системами пожаротушения рассчитывается определенное время, за которое человек должен покинуть хранилище, и если он не успевает, то случается беда. Т.к. расчет обычно проводится для неких «усредненных» людей, а в хранилищах работают реставраторы, хранители, большое количество людей предпенсионного возраста, т.к. именно они обладают тем опытом, который позволяет работать с ценностями, то вариант, когда покинуть помещение люди не успевают, вполне вероятен. Если же задержка со сработкой системы пожаротушения велика, то возрастает вероятность того, что огонь разрастется до такого состояния, что его невозможно будет потушить имеющимся объемом ГОТВ. В этом плане интересны системы активного предотвращения пожара (г.13, п.48, 49 ФЗ-123 «Технический регламент о требованиях пожарной безопасности»), позволяющие в любой момент войти и выйти из помещения, при этом возгорание в них вообще невозможно. Работают они следующим образом: в техническом помещении монтируется установка разделения воздуха, которая генерирует фракцию обедненного до 14-16% кислорода, который поставляется в защищаемые помещения (хранилище), и фракцию обогащенного кислородом воздуха, который удаляется в атмосферу. Огонь в хранилище уже не горит, и дышать можно вполне нормально. Это, конечно, накладывает определенные требования к медицинской комиссии, которую должны периодически проходить сотрудники, но при должном подходе это будет восприниматься как забота о их состоянии здоровья (что, в принципе, так и есть). Проблем с герметичностью для хранилищ же обычно не бывает, а если и бывает, то они решаемы. Эти же системы решают многие проблемы хранителей, т.к. работа таких систем угнетает развитие плесеней, грибков, подавляет потерю цвета и изменение структуры хранящихся предметов. Они же позволяют более качественно контролировать микросреду в хранилищах. Подобные системы в России не очень распространены, в первую очередь из-за того, что хранителями музеев высказываются опасения о возможности изменения структуры экспонатов при введении и выведении экспоната в среду и из нее (т.е. требуется доказательство, что инертная среда не увеличивает скорость разрушения), а таких доказательств «в бумаге» пока нет (вышеупомянутая проблема с получением заключений в области хранения в действии). Однако в мире подобные системы часто встречаются на ответственных участках хранения. Например, один из самых ценных американских артефактов - первый американский флаг - хранится в Национальном музее американской истории в Вашингтоне под защитой системы FirePASS. При этом с флагом постоянно идет работа по его укреплению и восстановлению в этой же атмосфере. В Норвежском Музее науки и технологии с 2008 года та же система успешно защищает архивные помещения.
Для самых ценных экспонатов существует и «четвертый рубеж». Здесь применяются специальные боксы, из которых откачивается кислород. Это, фактически, та же система активного предотвращения пожара, т.к. концентрация кислорода тоже понижена, но до такой степени, что в ней невозможно дышать, т.е. достигается полная инертизация атмосферы. Сложность данных систем – в достижении ничтожных концентраций кислорода с помощью многоступенчатой системы его уменьшения, на последнем этапе при этом используются специальные ловушки. При этом ваккумные системы с форвакуумными насосами и высоковакуумными насосами здесь исключены, т.к. в таких системах часто работает вымораживание, а это – катастрофа для хранящегося экспоната. Место кислорода занимает азот, в атмосфере которого возгорание невозможно. Самые известные инсталляции подобного рода, например, хранение египетских мумий, выполнены сотрудниками Института консервации им. П.Гетти , такими как Шин Маекава. В России подобные системы тоже представлены, но не на таком высоком уровне.
Противопожарные требования не допускают устройства хранилищ ни в подвальных, ни в верхних этажах здания музея. Их место — только на первом этаже. Однако в практике зарубежного и отечественного строительства фондохранилища оказываются на самых различных уровнях зданий. Первый этаж часто бывает недостаточным по площади, чтобы разместить все или даже часть хранилища. По-видимому, эта практика будет продолжаться и в дальнейшем, но строгое противопожарное требование свидетельствует о внимании, которое надо уделять вопросу эвакуации фондов.
Выводы
Хотя в настоящее время в России под эгидой Министерства культуры действует большое количество государственных программ, направленных на сохранение нашего культурного наследия, для конкретных объектов в практике мало что изменилось, т.к. единого подхода к решению этой проблемы до сих пор нет. В том числе и в области пожарной безопасности. Из-за этого многие объекты не соответствуют требования ПБ, а улучшение пожарной безопасности с учетом появления новых технологий тормозится, в первую очередь из-за трудностей с получением экспертных заключений для стыковых областей деятельности – пожарной безопасности и хранения экспонатов.
